دنیای سه بعدی بر روی صفحه دو بعدی منجر به کار آسان نیست. حتی متخصصان باید در توضیحات کار کنند. این راهنمایی ها به شما کمک می کند که توانایی مشاهده خود را پرورش دهید و سپس این مشاهدات را به نثر تبدیل کنید.
01 یادگیری برای پیروی از جهان
02 خاص بودن
کریس لومباردی در داستان داستانی کارگاه نویسندگان گوتام می نویسد: «اغراق اغلب اولین قاعده ما در زمان انجام کارهاست . راهنمای عملی از مدرسه نوشتن خلاق نیویورک . اما این خاصیت است که توضیحات ما را به قدرت می دهد. با مطالعه توضیحات Annie Proulx از Quoyle در فصل اول اخبار حمل و نقل، بیشتر بدانید.
03 اجتناب از کلیشه ها
اجتناب از کلیشه ها بخشی از خاص بودن است، همانطور که در بالا ذکر شد، اما ارزش آن را بیشتر به آنها اختصاص داده و مخالفت های آنها، به طور واقعی نوشته اصلی است. استفان کینگ این نمونه هایی را از آنچه انجام نمی دهد ارائه می دهد: "او مثل یک دیوانه فرار کرد ، او به اندازه یک روز تابستان بود، باب به عنوان یک ببر به عنوان یک ببر جنگید ... وقت خود را (و یا هر کس دیگری) با چنین شاه بلوط نزنید." باعث می شود که شما تنبل یا نادان باشید. " با این حال، هنگامی که یک کاراکتر را در کار خود کشف می کنید، خود را بالا نکنید. فقط آن را به عنوان فرصت، یک نشانه نئون فلش کنید: "درخشش در اینجا قرار دهید".
04 از خود بپرسید سوالات
از خودتان سوالهایی ساده تر برای دسترسی به نشانه های حسی که موقعیت را برای یک خواننده به وجود می آورند (و در زندگی ما ناخودآگاه جذب می کنیم) از خود بپرسید: چه چیزی برای شما صحنه می کند؟ چه بوی؟ چه تصاویری پاسخ های جسمی شما به این وضعیت چیست؟ و اگر سوالات برای شما کار نکند، راه دیگری برای تجسم صحنه پیدا کنید. اگر نمیتوانید آن را تصویر کنید، چطور خواننده را برای انجام این کار فعال میکنید؟
05 تمرین
مجله برای این مفید است. وقتی وقت دارید، یادداشتهای مربوط به افراد و مکانهایی را که اخیرا با آنها مواجه شده اید تعویض کنید. در مورد طرح ، درگیری یا شخصیت نگران نباشید فقط در مورد توصیف تمرکز کنید و چه کسی می داند؟ توصیف های عملی شما ممکن است بعدا مفید باشد اگر شما خودتان را در مورد گذشته می نویسید. (برای یک جلسه تمرین ساختاری، پیوند بالا را به یک تمرین نوشتن شرح دهید.)
06 هدف را شرح دهید
در داستان ، یک توصیف نه تنها باید یک تصویر را برای خواننده بسازد، بلکه باید به طرح و همچنین چیزی در مورد شخصیت نشان دهد. اطلاعات خود را با دقت انتخاب کنید. همانطور که لومباردی هشدار می دهد، "خط خطی بین توصیف سرسخت و نوعی است که خواننده را خفه می کند." اگر ترسیدید که در معرض خطر عبور از آن هستید، در نظر بگیرید که عناصر توصیف شما به عناصر اصلی طرح شما خدمت می کنند و بی فایده است.
07 کجا هستند؟
وقتی کلاس تدریس را تدریس میکنم و یک دانشآموز داستانی را ارائه میدهد که در آن هیچ اعمال فیزیکی برای شخصیت توضیح داده نشده است و تنظیمات خالی است، اغلب میگویم: «دستهای شخصیت کجاست؟»
سوال من در مورد دستها این است که دانشآموزان را آگاه سازم که در حالی که شخصیت آنها ممکن است در لحظه لحظه ای حضور داشته باشد، حضور فیزیکی آنها باید به همان اندازه برای خواننده واقعی باشد. بنابراین، فکر کردن در مورد جایی که شخصیت دست خود را بلافاصله به ما می دهد بصری برای شروع به توصیف بقیه جهان در اطراف شخصیت.